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02 September 2017

Vielen Dank an Brenda Roberts für ihre Mithilfe. This interview is an honor to me. I am also thankful that I am able to have a few historic facts and anecdotes come to light that have never been published before. Brunckhorst for this interview and the chance to repeat some interesting aspects of this engagement. I am in the process of having the interview translated into English for my English-speaking friends.

Brenda Roberts im Gespräch. Sie selbst sagt dazu: Aber ich war jung und hatte keine Agentur hinter mir, und andere besser organisierte Sängerinnen sangen fortan das dramatische Fach in Bayreuth. Nach weiteren Fest-Engagements an den Opernhäusern von Bielefeld und Nürnberg konzentrierte sie sich während ihres darauf folgenden Engagements am der Hamburger Staatsoper auf das dramatische Fach. Zu dem Wechsel nach Hamburg sagt Brenda Roberts heute: Er war ein wunderbarer Dirigent, und immer wenn er erklärt oder korrigiert hat, habe ich wirklich konzentriert zugehört und versucht, seine Ratschläge in die Tat umzusetzen.

Sein Orchesterklang, den er erreichte, war schlichtweg magisch. Auf ihre Hamburger Jahre blickt Brenda Roberts zu Recht mit Stolz zurück, hat sie doch unter anderem Ursula Schröder-Feinen als Ortrud ersetzen können, und das nicht nur in der Premiere, sondern in den ganzen nachfolgenden Serien.

Wenn Piani verlangt wurden, habe ich sie gesungen. Wagner und Strauss haben wunderbare Piano-Stellen geschrieben, und ich habe das immer gesungen, weil ich immer die Wahrheit in der Musik gesucht habe.

Hamburg war das letzte Fest-Engagement, es folgten viele Jahre als freie Sängerin, und wenn man sich ihre Partien ansieht, die sie 50 bis 70mal verkörpert hat, so hat sie nachträglich ihre Kritiker Lügen gestraft, die da meinten, ihre Stimme sei ungeeignet fürs hochdramatische Fach. Dieser Eindruck festigt sich, wenn man sich vor Augen hält, wie wenige Vorstellungen Brenda Roberts jemals abgesagt hat, wie oft sie aber spektakulär in letzter Minute eingesprungen ist.

Legendär ist ihr Oldenburger Kundry-Debüt, das sie nicht nur kurzfristig, sondern auch ohne Orchesterprobe gegeben hat. An einen ungeliebten fremden Mann verschachert.

Sie dämmert lethargisch vor sich hin und wartet auf den Totengott. So kann man auf der Suche nach Aufnahmen mit ihr u. Murdstone, and Daniel Quilp: Amongst the chronicles of bad choices, overzealous ambitions, and abused natural gifts, there are occasional beacons of self-cognizance, well-informed decision making, and unimpeachable musicality, artists whose cognitive abilities are as refined as the products of their vocal cords.

Shining amidst these exemplars of nurtured talent and continuously-honed technique is the career of American dramatic soprano Brenda Roberts. Hers is a fire fueled on her own terms, not stoked to unsustainable pyrotechnics and prematurely extinguished.

Recorded in , the present disc is the work of a major artist as well as an exceptionally capable and prepared vocalist. It cannot be claimed that Mathilde Wesendonck was a major poet, but when a singer traverses the restless line cresting on top A?

Roberts and Schmitt-Engelstadt unerringly blend the piano vocal line with the pianissimo accompaniment, and the soprano again impresses with the accuracy of her pitches, not least in the A?

Roberts refuses to wallow in sentimentality in her singing of these songs, approaching them not as exalted products of a legendary genius but as songs that require no ostentatious grandstanding. The plunges to the bottom of the voice do not trouble Roberts, whose intonation is as secure below the stave as elsewhere. Gegen solche Not wolltest du dich sträuben? Many singers perform Strauss Lieder, but far fewer perform these Strauss Lieder—and fewer still perform them well. That a quarter-century lay between that Bayreuth Siegfried and this Liederabend is scarcely apparent.

Recorded without the exhaustive processing that renders many discs technological rather than vocal feats, this Liederabend is a rare instance of a recording permitting the listener to encounter a remarkable voice without non-musical impediments. As an artistic journey through Lieder by three masters of the form led by the sapient proprietress of that great voice, it is a Liederabend to quiet the laments of those who wrongly believe that the insightful, imaginative, and indefatigably musical interpretation of song is a dead art.

I am overwhelmed by your praise, your knowledge and the time consuming research you put into your work and review. No critic has ever showed so much understanding and insight into the works referred to. I asked myself, how do you know so much about me and the works performed. I am very honored and humbled. I have sent the review to Christian Schmitt-Engelstadt, my gifted pianist also organist , and he was also thrilled and honored by your words.

My task in singing is to uncover the truth in music. What does the composer really hear and write? There are so many aspects of this quest.

How do you differentiate a pp from a ppp that the composer writes, for example? What in the world is he thinking? What does the composer say, what does the librettist portray? How do I sing this music and act it? This requires long research.

What was a joy for me, was your pointing out the difficulty in the chromatic lines in the Wesendonck Lieder. In performance, the singer has to forget the techniques of singing these passages and concentrate on the emotion, so that it becomes automatic. I was certain that I should not be tempted to sing them with some sort of crescendo, even if it meant disaster! I must leave them wave in the air fragily. How do I keep the legato through the half-steps and, at the same time, grasp the notes intonationally in the center?

Oh, there must be something wrong with my healthy psychic. But perhaps Mathilde Wesendonck and Richard Wagner might have found their dreams more like nightmares in the restlessness of night. How can I portray her being in life and yet not anymore in life.

I had to show this in the songs of Richard Strauss. I discovered, as you pointed out, Mr. Newsome, that these songs are rarely sung and that the Goethe Lieder practically never. I found them interesting and — yes! They were quite dramatic, as is the Faerberin. Singing Faerberin was a very great joy! I also searched for Schreker Lieder that have almost never been sung, as far as I knew. My son, Mark Roberts, helped me dig them up!

I love the songs! They look sooo easy to sing, but are highly difficult — as you pointed out in your review.

Trying to sound like a bird is not easy! So, in ending my very long comment, I would like to say that my professor, Hermanus Baer, told me that I must always keep the lightness in my voice, be able to sing a good piano, and should test myself from time to time. Any kind of force makes a voice tense and smaller, not larger.

Oktober läuft die Sendung am Montagabend um November konnte die Sendung erstmals 8 Millionen Zuschauer erreichen Marktanteil 27,5 Prozent , womit die Sendung um November wurde im Rahmen der vierten Staffel mit 8,59 Millionen Zuschauern 27,4 Prozent Marktanteil ein neuer Quotenrekord erreicht.

Die Finalsendung am Alle Folgen der 6. Staffel sind am Moderiert wird die Sendung seit von Arabella Kiesbauer. Der Titelsong der Zehn bis fünfzehn liebeswillige Bauern aus ganz Österreich werden vorgestellt, bevor sich potentielle Landwirtinnen bewerben können, um bei der Sendung mitzumachen.

Danach können die Bauern sich für drei Kandidatinnen entscheiden, welche für maximal eine Woche zu ihnen auf den Hof kommen sollen. Eine muss den Hof des Bauern bereits nach 24 Stunden wieder verlassen. Die beiden anderen Kandidatinnen versuchen eine Woche lang, das Herz des Landwirtes zu erobern. Am Ende muss der Bauer sich für eine der beiden übrigen Frauen entscheiden. Seit nehmen auch Bäuerinnen an der Sendung teil. Ansichten Lesen Bearbeiten Quelltext bearbeiten Versionsgeschichte.

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