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In diesem Jahr findet es an einem Donnerstag statt, und zwar am. Die korrigierte Fassung der Ausschreibung liegt jetzt auch vor! Beides ist nicht ganz richtig. Es gab nämlich eine Norm für Kreuzberg: Vielen Dank für die Bilder! Mit jeweils 6 Punkten folgen Sergej, Daniel und Mihaela. Bei Daniel ist es die erste, auf die nun hoffentlich zwei weitere folgen werden. Die magische Elozahl hat er schon öfter erreicht.

Mihaela hingegen hat nun ihre 3 Normen zusammen und muss bei der Elozahl noch zulegen. Insgesamt waren wir sehr zufrieden mit dem Turnier, auch wenn unsere Kreuzberger Robert und Aron sich sicher ein erfolgreicheres Abschneiden erhofft hatten.

Vielleicht gibt es ja im nächsten Jahr eine Wiederholung, dann womöglich wieder zusammen mit Tegel zu unserem gemeinsamen Der Kreuzberger Pokal startet am Freitag, Wie die letzten Male auch, findet das Turnier im verzögerten Knock-Out- bzw. Die Spieltage sind zumeist Freitags, der eine oder andere Dienstag ist aber auch mit dabei. Anmeldungen sind ab sofort möglich, entweder per eMail an den Spielleiter oder über die Annmeldeliste im Club.

Alle Details in der Ausschreibung auf der Turnierseite. Nachdem der letzte - von uns gewonnene - Freundschaftskampf gegen Berolina erst dieses Jahr im Januar stattfinden konnte, soll der traditionelle Saisonauftakt nun wieder pünktlich stattfinden! Festgesetzt haben wir hierfür nun den Sonntag, September , um Interessenten melden sich bitte beim Spielleiter oder tragen sich im Club in die ausgehängte Liste ein. Bei Erstellung dieses Berichts der 8.

Runde steht Steve Berger bereits als Turniersieger fest durch ein Remis in der 9. Runde gegen Drazen Muse. Um eine direkte Konkurrenz zu vermeiden, wählte Bellini für seine neue Oper La sonnambula , die am 6. März am selben Theater herauskam, statt eines historischen Stoffes eine idyllische Schweizer Dorfgeschichte mit glücklichem Ausgang.

Für das Fiasko bei der Premiere von Norma am Dezember in der Scala wird vor allem die Clique der Anhänger Pacinis verantwortlich gemacht, die Bellinis Oper gegen Bezahlung ausgepfiffen haben sollen, was damals üblich war.

Ab der zweiten Aufführung begann sich Norma jedoch durchzusetzen und wurde bald als Meisterwerk gefeiert. Danach folgte er einer Einladung nach London, um dort mehrere seiner Werke einzustudieren. Seine nächste Zusammenarbeit mit Felice Romani sollte die letzte sein. Nachdem Beatrice di Tenda am März im Teatro La Fenice in Venedig durchgefallen war, gab Bellini dem Textbuch Romanis die Schuld; dieser wiederum warf dem Komponisten vor, über seinen Liebesaffären die Kunst zu vernachlässigen.

Diese Streitigkeiten zwischen den beiden Künstlern und ihren Anhängern wurden wochenlang öffentlich in der Presse ausgetragen und führten zum Bruch zwischen Dichter und Komponist. Januar uraufgeführt wurden. Als sich kurz darauf sein langjähriges Leber- und Darmleiden verschlimmerte, zog Bellini sich in sein Landhaus in Puteaux zurück. Sein Tod am Bei der Trauerfeier am 2. Vincenzo Bellini gilt als Schöpfer der romantischen italienischen Oper, des "Melodramma tragico".

In Norma , die als Bellinis und Romanis Hauptwerk angesehen wird, gelang beiden eine neuartige Verbindung von Elementen der damals aufkommenden Schauerromantik mit der Dramaturgie der klassischen Tragödie.

Romanis hochkultivierte, technisch an Vorbildern des Jahrhunderts wie Pietro Metastasio geschulte Sprache findet zugleich einen neuen Tonfall für die leidenschaftlich gesteigerten Empfindungen, von denen die Figuren des Dramas beherrscht werden. Um Romanis Texten gerecht zu werden, schuf Bellini eine ebenso neuartige musikalische Sprache, die vor allem von der Abkehr vom damals zunächst noch dominierenden Stil Gioachino Rossinis gekennzeichnet ist.

An Stelle der reich verzierten Gesangslinien Rossinis bediente Bellini sich einer überwiegend syllabischen Melodik mit engem Bezug zum Text. Von dieser radikalen Position ist Bellini in seinen folgenden Werken wieder etwas abgerückt.

La Sonnambula , neben Norma seine meistgespielte Oper, prägt vor allem die Wiederbelebung der geschmeidigen, volkstümlich beeinflussten Melodik, wie sie für die neapolitanische Schule des späten Jahrhunderts typisch war, bereichert um eine neue romantische Empfindsamkeit. Daneben entwickelte Bellini noch einen ganz eigenen Typus lang ausgesponnener lyrischer Kantilenen, die gänzlich ohne Wiederholungen einzelner Passagen auskommen und eine zuvor nicht gekannte Intensität im Ausdruck elegischer Stimmungen erreichen.

Die luxuriöse Orchesterbehandlung Rossinis hat Bellini bewusst reduziert und sich gerade in seinen berühmtesten Stücken oft auf betont einfache Begleitfiguren beschränkt. Dies ist ihm früher häufig als Mangel an kompositorischem Können ausgelegt worden, entspricht aber seiner Ästhetik von der Dominanz des Gesanges.

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